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肖芳然的眼力不比寻常人,不过是简单扫了几眼,她就看出顾南乔是相当认真地在修改这出《霸王别姬》,有几处神来之笔甚至把她当初传授的压箱底功夫都拿出来了。能将京剧功法融会贯通,再从曾经的标准上有所提高,自然是好事。可是把这等好事用在别人身上,就不亚于二十一世纪的活雷锋,无私得有些傻气了。
毕竟这出戏改出来的效果完全可以预见,再由春.色满园这个日趋成熟的演出平台加以润色,完全就是相当难得的好机会,只要不是演员基本功太差劲,都足以达到艳惊四座的效果。
对于舞台表演这门艺术,最讲究天时地利人和。从某种程度上来说,演员就是和剧目互相成就的,一出好的演出在挑演员,演员也在挑合适自己的剧本,如果不能达到最好的融合,就会影响演出的效果,让观众们觉得别扭。
这样的情况在翻拍中表现得尤为明显,每人心中都有一个哈姆雷特,而众口本就是相当难调的。所以有些时候,观众会吐槽这个角色选得不好,根本不是他们心目中那个人,或是一个演员个人能力相当出色,演技和外形条件都足够优秀,偏偏无法塑造出让观众满意的角色,总觉得灵魂深处像是差了点什么。
原因无他,不够合适而已。
要是想避免这种情况,无非只有三种情况。
要么就是演员的水平达到某种程度,足以成功驾驭各类角色,并且能够在塑造各类角色的时候都投入情感,让人达到共情。只不过这样的能力既要看演员的天赋和悟性,又要长久以来的舞台经验加以支撑,还需要千帆过尽的心态和阅历,让他们足以洗净铅华,把表演当成一种从灵魂深处投射而出的表达,而非颇具形式主义的单纯炫技。
这样的要求对于年轻演员很难达到,完全是老戏骨的水平了。
要么就是剧本与演员之间相当契合,足以达到某种统一,也就可以做到剧中有人,人中有情了。较之第一种纯靠演员的演技撑起整台剧,这种契合显然是更难达到。最简单的来说就是,技法是可以靠着十年磨一剑的刻苦努力弥补的,心态与悟性也可以随着人生经历的不断积累而日趋成熟,可是这种从灵魂上产生的契合,却是可遇而不可求的。
正所谓不疯魔不成活,这句话放在戏里,显然是成立的。
都说人生如戏,戏如人生,当一位演员全情投入地塑造一个角色,几十年如一日地不断重新演绎他的代表作,时间久了哪里看得出什么是戏,什么是真实?不乏有些演员塑造出足以让所有人动容的角色,却入戏太深久久不能走出去,把戏里的情感带了出来,生生牵累了自己的一生,连带着人生的命运都变得同那戏折子里相仿,这种极致的背后,无非是杜鹃啼血,燃烧灵魂才达到的美感。
至于第三种,较之前两种,显然对演员的要求就没有那么高了。
如果剧目本身相当好,唱词和演出方式都很具有包容性,完全可以做到在体验艺术性的同时,给予演员足够的表现空间。那么那种不论哪个演员来呈现,只要基本功和扮相不拖后腿,演员又肯去努力排练,就完全可以做到出彩。
这样的演出把压力放到了主创的身上,是对创作能力和改编能力的综合考核。而顾南乔长此以往进行的京剧改革,就是为了将演出效果呈现到最好,春.色满园现如今达到的成就,也是对她改编思路的最大肯定。
至于这一出《霸王别姬》,单单只看了几行谱子,肖芳然就能看得出,顾南乔固然是用心了的。她在剧本旁标注的节奏和配乐相当具有新意,从那几句点睛之笔就足以预估得出,这场演出的最终呈现出的效果足以惊艳,对于旦角演员来说,这是难得可贵的好机会。
舞台演出讲究的是翻来覆去的复排,但凡观众们认定了某一版,就很能再推翻这样的既定印象,也很难再接受其他版本。顾南乔现如今亲手把好机会让给了别人,不亚于耗尽心血又落得竹篮打水,以后也很难再超越自己亲手创造的这一出戏。
这样想着,肖芳然毫不留情地嗤笑了一声。
“你倒是挺会替别人着想的,人家身为剧团的台柱子,都是把最好的资源牢牢攥在手里,但凡有演出都以自己为主,挑剩下的剧目才会留给别人。你倒好,培养了封昙抢你的风头还不够,这会儿又搞出来一个楚悠优,怎么着,生怕人家不会后来居上吗?”
顾南乔大抵是真的把肖女士当成了客人,居然特意烧好开水,给她沏了一壶清茶。这茶叶是早前买的西湖龙井,放了几年这会儿味道更香醇了,才被水冲了一开就弥漫着丝丝缕缕的茶香味,透明水杯里的茶叶根根分明,嫩黄带绿的茶尖更是清晰。
“春.色满园想要长期发展,仅仅靠我一个人当然不够,师父和郑叔叔足以撑得起来经典版,可是青春版才是咱们戏班子着重需要发展的地方,也是我们做尝试最多的地方,这些事情你不会看不出来吧?”
大抵是心态的变化,这次对上肖芳然的质问,顾南乔的态度和曾经截然不同,居然大大方方地反问了回去。
当顺从和忍让褪去三分,隐约之中,她的气场居然隐隐压过了肖女士。
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