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方林岩继续前行,然后耸耸肩道:
“我不是来杀人的,也并不打算在这里放一把火,但是,我对你们这座寺庙的印象已经非常差了,别给我这个机会。”
此时那十几名日本棍僧早就冲了出来,但是看了看方林岩身后那些仿佛棕熊一般野蛮而强壮的俄国人,还有地上那一具与自己朝夕相处的尸体......一个个都脸色发白的退了开去。
接着,方林岩便直接畅通无阻了,哪怕是他深入到了崇福寺的核心区域,也是没有人敢于前来阻拦。
僧人毕竟不是士兵,更何况连士兵都已经在那些俄国人的枪口下纷纷倒下?
最后,方林岩来到了寺内的后山上,然后来了一座禅房的门口。
这座禅房看起来年代已经十分久远了,并且依山而建。
但是,虽然年代久远,可是禅房并不破旧,无论是周围台阶上厚厚的青苔,还是打扫得十分干净地面,都给人以雅致古朴的感觉。
看得出来打理这里的人独具匠心,并且很有章法,并且这座禅房多看几眼之后就会觉得,它自身仿佛都是一件融入山水当中的艺术品。
来到了这座禅房之后,方林岩就忍不住想到了中国的国粹:青花瓷-------并且还是那种传承了几百年的青花瓷的气质----古朴,典雅,落落大方,却还有一种光洁的华美。
这样的气质居然会出现在一座禅房上,真的是令人有些意外。
与青花瓷不同的是,要保持一座禅房长期拥有这样的气质,那投入的人力物力一定不在少数。
这些僧人之所以会这样做的目的,因为这里已经俨然成为了一处风景名胜区,就像是齐白石故居,徐悲鸿故居这样,是可以让人参观收门票的。
在日本的战国时期,有一位著名的画师,人生的最后二十年就在这崇福寺当中渡过,有多张名作(日本人认为的)就在这一处斗室当中诞生。
也正因为此,他的画风本来就以新,奇,诡为主,晚年的时候长居佛寺二十年,受到了密宗影响很大,越发变得幻厉妖异,令人仿佛置身于光怪陆离的神话世界。
这位画师的名字,就叫做狩野明德。
是的,他就是方林岩手中这一副《大黑天》的名画主人,已经过世两百余年了。
方林岩此时也开始渐渐明白莫比乌斯印记指示自己来到这里的目的:
“难道......这幅画的价值,并不在于他的本身!”
禅房的大门紧闭,方林岩轻推了一下,发觉纹丝不动,然后他就用一种分开羞涩少女双腿的粗暴,狠狠的将大门给踹开。
旁边的老和尚看得一阵肉痛,却不敢说话,心中却已经怒骂了那个惹祸招灾的知客僧一万次,不是他应对失误,怎么会惹来如此恶客?
进入到了这一处故居之后,方林岩就发觉里面并不算是太宽敞,甚至可以说颇为潮湿,难怪这个著名的大画家四十七岁就死翘翘了,以当时十五世纪的日本医疗水平,在这样颇为阴冷潮湿的地方住二十年,四十七岁算是高寿了。
接着,方林岩就发现箭头的指向开始具体化,居然指在了旁边的大梁上,那里看似空无一物,其实却有一根铁钉一样的东西。
方林岩环顾了一下四周,然后对准旁边的俄国副官道:
“将那些闲人给我赶出去!”
在旁边强势围观的和尚们顿时感觉到憋屈和愤怒:我们才是主人啊,你们才是闲人!然而他们的愤怒并没有什么卵用。
清场以后,方林岩很干脆的走过去伸手碰了碰那根“铁钉”,发觉它是松动的,不过只能用力向下按。
接下来在箭头的指示下,方林岩又找到了剩余下来的三根“铁钉”,在最后一根铁钉被按动之后,整个建筑物内部开始出现了一种奇特的嗡嗡声,就像是大量的和尚正在双掌合十念经似的。
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