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对于“解除好友”这部电影来说,在机位镜头保持固定的情况下,通过剪辑来控制节奏,同时也改变视角,能够有效缓解观众的视觉疲劳;而且,通过镜头与镜头的衔接制造紧张和悬疑氛围,打破观众的心理预期,这也是剪辑的重要任务。
距离成为一部优秀作品,陆潜还有很多工作需要完成。
所以,片场工作杀青之后,陆潜就埋头进入素材之中,开启没日没夜的后期制作工作。
不过,在前期筹备和中期拍摄的时候,陆潜的脑海就已经开始高速转动了——
画面已经如何构图?镜头应该传递什么信息?剪辑点应该放在哪里?镜头和镜头的衔接应该制造什么效果?在剧情叙事之外,是否应该增加不同的画面渲染气氛?剪辑的衔接应该追求流畅还是故意卡壳继而制造出不同的观影效果?
最重要的是,节奏应该如何控制?
作为导演,陆潜应该清楚地知道自己做什么,如何执行又如何呈现,带着想法投入拍摄,这样才能够沿着正确的轨道前行。
大名鼎鼎的“墨镜”王家卫导演就是如此,很多时候剧组都不知道在做什么,满头雾水地投入拍摄工作,但所有画面所有故事所有效果全部都在导演的脑海里,在他的剧组,远近闻名的事情着实太多。
木村拓哉拍摄“2046”的时候就经历了这样的状况。
导演告诉他,“你在等一个人”,但是,等谁?谁在等待?什么情况下的等待?又等待了多久?为什么要等?角色和角色之间的关系是什么?等待的情绪又是什么?
全部都没有答案。
木村拓哉就好像傻瓜一样,站在镜头前开始表演,却不知道自己正在做什么。
而且,“2046”的拍摄周期着实太过漫长,前后超过五年时间,类似的困境数不胜数,以至于木村拓哉大发雷霆,甚至都有心理阴影了,和王家卫之间发生诸多不愉快。
后来,电影中间停止拍摄了一段时间,等待重新开工的时候,木村拓哉以档期冲突为理由干脆就没有回来了——档期冲突确实是冲突,电影拍摄周期太长严重影响到了木村拓哉的其他工作,但除此之外,是否还有其他原因,就只有当事人自己知道了。
就连同一个剧组的演员们也不知道他是否还会回来。
最夸张的是,木村拓哉的大量镜头都被导演剪掉了,原本应该是吃重的主角之一,结果愣是成为无关紧要的小配角,一直到电影上映的时候,木村拓哉也还是不知道自己的角色在做什么。
以这样一个特殊的案例就是为了说明,演员可以不知道自己在做什么,剧组也可以不知道他们在做什么,但导演必须知道。
否则?
否则就是一场灾难。
陆潜也同样如此。
整部电影全部都在自己的脑海里,前期布置和中期拍摄都有意识有目的地进行,后期制作也就顺利了许多。
恍惚之间,陆潜似乎又重新回到自己所在的平行宇宙,在那儿,他也在剪辑室里废寝忘食地工作着,一心一意地专注于自己的作品,一帧一帧的画面通过不同排列组合逐渐成为自己脑海里期待的模样。
然后,见证作品的诞生。
但区别就在于,这次陆潜全心全意专注的,不是短片,而是自己职业生涯的第一部长片。
仅仅想到这一点,陆潜就越发亢奋起来,如同打鸡血一般,身体里总是有着源源不断的能量坚持下去。
“啊……”
高高举起双手伸了一个大大的懒腰,尽管精神层面依旧亢奋,似乎全然感受不到疲倦,但身体层面还是发出强烈抗议,连续高强度高密度的工作,只是偶尔偷闲眯眼睡几个小时,然后又继续投入工作,确实让身体达到一个极限。
但不管如何,“解除好友”的后期制作终于全部完成!那种喜悦和畅快,刹那间就让紧绷的神经松懈了下来。
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