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常盘庄公寓的外部环境得天独厚,一出门便是南长崎狭窄却热闹的商店街,食品和日用品商店一应俱全,便宜的住宅公寓扎堆。
虽然见不到优雅的树林和水池,但十足的生活气息吸引了手塚治虫,他当即决定搬来这里。
虽然手塚的漫画事业主要在东京,但他仍经常回到自己在大阪的老家,漫画收入的税款也缴纳给大阪。
有一次,东京电视台的新闻记者发现,关西漫画家纳税排行榜上有个陌生的名字,一个名叫“手塚治虫”的无名漫画家,竟然有200万日元的版税收入,这引起了记者的兴趣。
一番调查后,他找到了手塚治虫在东京的住所常盘庄。
其实当时的手塚治虫已经搬去了位于雜司谷附近的新住所“并木hoe”,他在常盘庄的居住时间总共才不到一年。
东京电视台新闻部的记者实际上扑了个空,手塚的房间只有空空的四叠半榻榻米,连被子和窗帘之类的基本家具都没有……
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心生疑虑的记者,把这则新闻资料待会台里。
当时,还是东京电视台新闻部编辑的深井信义,发现了话题点。
他制作了二十五分钟的专题报道,插播在新闻节目的后面。
这个二十五分钟的新闻专题报道,瞬间激发了无数年轻漫画家的向往之情。
“传说漫画家的传说公寓”激发了他们对常盘庄的憧憬,
先是寺田博雄来到这间公寓楼,创作了《sportsan金太郎》,接着是从富山搭伙来的藤本弘和安孙子素雄,在这里画出了世界级漫画ip《哆啦a梦》,还有热销漫画《笑面推销员》。
其中,家境条件最好的安孙子素雄,更是在激烈的竞争之中胜出,接手了自己偶像的房间。
渐渐地,常盘庄成了从地方赴东京追逐梦想的年轻漫画家们,和连带常常跑来找漫画家们要原稿的年轻编辑的“巢穴”,他们自信满满地将这里称为漫画的“梁山泊”。
如果说手塚治虫是这座“梁山泊”的精神领袖,那么寺田博雄则成了“梁山泊”的实际话事人。
他立志将常盘庄建设成年轻漫画家们共同勉励,互相切磋,互帮互助的共享工作室,而随之慕名而来的漫画家越来愈多,寺田为常盘庄设立了颇为严格的入居条件:
1在寺田博雄主持的《漫画少年》专栏“漫画通信簿”中取得优异成绩
2具有能与人友善相处的性格和扎实的漫画基本功
3具有真正想成为漫画家的强烈意志
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在这样严格的事前审查下,实际能够入居常盘庄的人已经有了日后大放异彩的基本条件。
或许应该说,常盘庄成为漫画圣地并不是偶然的,它在一定程度上成立那些有实力年轻漫画家的创业孵化器。
有了这个孵化器,漫画社团自然也就水到渠成了。
1955年5月,以寺田博雄和藤子不二雄为代表,主要举办漫画家论坛的组织“新漫画社”也在常盘庄成立了,社团的机关志被命名为《流》。
为了庆祝“新漫画社”的成立,常盘庄的住户们将自己的漫画角色画在一张巨幅窗帘上,这张记下了日后大放异彩的年轻漫画家画作的窗帘。
后来由知名收藏家北原照久收藏,被称为漫画界的“释迦之衣”。
1965年,手冢治虫的虫制作株式会社,租下了常盘庄一楼的物业大厅和办公房间,改造成虫制作株式会社的临时本部。
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穿过南长崎狭窄却热闹的商店街,奔驰w109终于找到一个公共车位。
新任职的专职司机源义经,留在车里面等候。
更木剑八和枫花练、石森章太郎,穿过两条马路,来到常盘庄门口。
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