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我听一只手的低语（第1页）

我听一只手的低语

我的生日是从一只手背上的一只手指的舞蹈开始的——我的手突然被神奇地赋予了生命，它在我的追逐的眼光中自在地舞蹈。

那一刻，早春的雾气正从缓缓流动的黑色的河面上升起，小火轮的汽笛刚刚划破苏醒的嘈杂。

我惊喜，在这个肝脑涂地甚嚣尘上的时代，有一只手在低语。

是触摸、把握、渴望、表达、祈祷？

还是承传、引渡、掌灯、听雪、守夜、穿过门的无常，以致我能有幸地握住你的手？

因为什么我误入了森林，在迷茫的途中。我常回首牵挂那一棵孤单的树，似乎隐匿了没有露面者的眼光，使无语中止不住叹息，像把我的名字轻唤。

上面是我偶尔找到的纸片上的零乱的字迹。

记不清时间，但无疑是冬天在长江畔读华姿时随手写下的，它全然是我自己的经历的感觉的记录。准确地说，是华姿的正在编辑的散文诗集中《一只手的低语》的篇章唤起我久远的记忆。而我几乎再度丢失了它——在这一个辗转的、动荡不安的春天，由北往南的迁徙，为生存逼迫的忙碌，我已不经心地丢失了多少勃发生机的思绪。

今天，当我在远离故乡的南国的一张临时的书桌前坐下，重读华姿最后决定命名为《一只手的低语》的散文诗集，除了印象重迭印象、感觉生发感觉，我对自己说：

“这是女人的诗。”

一个女人指着一个女人的诗说，“这是女人的诗”，有什么特别的意义？如果不是同义反复，我是想把它同另一种女人的诗区别开来。另一种女人的诗是为着唱给男人听的，不管向背，也不管爱恨，都在男人的眼光中沉浮。

《一只手的低语》不同，我想说它更多地不是同男人纠缠着的女人的感觉，而是一个女人自足地守着内心的自然的感觉。

它有一份格外的宁静：

“我在上升的废墟上，隔岸观雨，隔岸观逐渐生长的黑暗。”

……

它不是自我的，即不是一个自我意识着的人摒弃自然或傲视自然的自我关注。它那样随意地在风景或景色中停留，也许并没有深深地沉入，却处处透着没有被观念污染的清新——雪的声音、黑色的疏林、叶脉的光泽、五月的禾场、一朵秋天的苹果花、一座荒芜的城市、一幢多门多窗的屋子、一块既不放弃也不坚守的无知的石头、原始的粮仓、晦暗的烛光……

在想象中坚强如栅的手指，划过风景，却柔和得像一片叶子触动另一片叶子。

这就是走在表达中途的女人的感觉，它聚集在手的低语上，不经过脑，甚至也不经过心，它的每一个姿态都是一个没有到达所指的词语，一个在飘移中尚未定位的句子，甚至没有完整的语境，只有自在的情绪成为氛围中隐约的牵引。它直接就是感觉就是表达。

它仿佛同自然面对面地交换着呼吸的冷暖。

因为它本身就是自然的。

是手的。

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