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第130章（第2页）

如果是描述“断了的弦”再也无法弹奏出动人的曲目……

那么，这一种故事，完全可以插入一段描写心声的小调。

反复的弹了一遍a大调的琶音，又转换#f小调的琶音，再次转回a大调找感觉。

本该更“明朗”的a大调，如果弹的柔和婉转起来，颇有一种……感慨的感觉。

反而是本该“阴郁”一些的#f小调琶音，如果稍微加快，加上断奏……还真有种释怀的感觉。

“哒～滴滴滴滴哒～滴滴滴滴～滴滴哒～”

不多时，四个八拍的旋律谱写完毕。

李少杰越看越满意。

这样的处理，就完全不落俗套了。

按照正常音乐人的思维……原本a大调走到尾的半终止式是可以直接进入副歌的。

但……

诶嘿？！

俺就是不用！

就是玩～～

非得来一波和弦公式，跳入小调玩一玩。

然后再转成大调，进入主歌b！！

可以普通。

但没必要。

李少杰满意极了。

跟别人如果一样，那还有什么意思？

梳理一下段落。

整个曲子的编排大致结束，接下来就是编曲。

不过不着急，完全可以先套词。

“释怀，嗯，释怀……”

“感慨，嗯……”

仔细想一想，李少杰挠着头，花费了近乎一个小时，总算把这一块儿的词填好。

接下来就是编曲，配器。

“贝司trillian。”

“经典钢琴。”

“低音的底鼓……”

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