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第255章 谈话音综（第1页）

彩排结束之后，节目顺利进行。

现场录制时，台下就有一些观众，那里面大约有五六个人，举着敏敏的光字牌，她一出场的时候，除了观众的掌声以外，那光字牌也晃了晃，这让敏敏心里很是感动。

不过导播并没有给这个小细节安排镜头。

谈话是从国家队的那位歌唱家那儿开始的。

这一期的策划其实挺有意思，最开始聊的是曲高和寡的美声唱法，然后几个嘉宾都示范了一下自己的美声。

主持人维持着现场的气氛，把话题引到袁瑞好那儿去。

主持人问，“瑞好你当时是第一名的成绩毕业的，但是被人熟知却是因为摇滚。”

袁瑞好说，“去年的演出确实唱摇滚的比较多。”

歌唱家附和道，“哈哈，其实音乐学院毕业的歌手都有很不错的美声基础，并不是说流行歌手的麦克风距离嘴巴近就唱得不好。”

主持人说，“那大家可能很期待瑞好在学生时代的影像对不对？”

台下一片呼声“对……”

“那我们看看VCR。”

大屏幕上就播放了一小段袁瑞好参加学校活动，作为领唱的剪辑。

炫哥说，“很厉害，在音乐学院还能做领唱。”

袁瑞好的脸红了一下，然后主持人请她现场表演一段美声。

“唱什么好呢？唉，感觉还有一点紧张，哈哈。”

现场一阵笑声之后，歌唱家说，“不如来一段《索尔维格之歌》吧。”

主持人打趣道，“这个好，可惜要委屈一下了，我们这里没有交响乐团。”

话音刚落，氛围组的俏皮音乐就响了起来，与此同时，大家都哈哈笑了一阵，然后麦克风就到了袁瑞好手里。

在这里表演难度要大一点，一来是因为没有伴奏，二来，则是因为得坐着唱。

《索尔维格之歌》几乎是声乐表演专业的女生人人都会的曲目。

是挪威的国宝作曲家格里格的《培尔金特组曲》里的一首。

《培尔金特组曲》则是为挪威的另一个国宝剧作家、易卜生的长篇诗剧《培尔金特》所作的配乐。

易卜生更令中国人熟知的则是五四运动时期传播开来的另一部剧作《玩偶之家》，当然，鲁迅先生的以《玩偶之家》为引子所写的那篇雄文《娜拉走后怎样》则更令人熟知。

大家都说《玩偶之家》讲的是人的解放；

鲁迅先生说易卜生本人只负责写，不负责解释；

鲁迅先生还说，娜拉走后怎样？不是堕落，就是回来……

“冬天早已过去，春天不再回来；夏天也将消逝，一年年的等待，但我始终深信你一定能回来，一定能回来……”

袁瑞好真唱起女高音时，声音也是显得清澈而且空灵的。

在节目上不必把五六分钟长的曲目唱完，她就只唱了前面几句来展示她的才艺和专业水准。

谈话嘉宾和观众们则是一阵掌声。

炫哥说，“我跟瑞好有过合作，确实是个很厉害的年轻歌手。”

袁瑞好乖巧道，“谢谢。”

主持人问，“所以其实真实的歌手并不仅仅是台前所表现出来的那一面？”

麦克风给到炫哥，炫哥笑了笑说，“就像当年我有一首歌很火，但是原来的歌词我是拒绝唱的。我觉得那种歌词情感基调不对，有点丧，后来硬要公司改了之后，我才肯唱。没想到这一唱，就火了这么多年，哈哈。”

主持人说，“那也是一首励志的歌，那我们今天也来了三位民间歌手，在追求音乐理想的道路上，我想应该也是在时刻磨练自己的技艺吧？”

其中一位说，“今天能到这里来，首先是觉得荣幸，不过虽然我们平时的演出也不少，但演唱技术上也没有那么全面。”

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