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许非又一捂脸。
“你又犯病了?有话就说!”郑小龙皱眉。
“没事没事。”
“真不说?”
“继续继续。”
许非还真不想说啥,按后世眼光这段戏矫情无比。但在眼下,却叫情感细腻,极打动人。
不能老用超越三十年的标准来要求从前,那整部戏都得推倒。《渴望》现在的水准,已经高出同时代的大部分作品。
“好!”
鲁小威拍拍手,“我们正式拍!”
跟着重复这套东西,且效率极慢。
许非坐郑小龙旁边看,越看越累。这段戏要在两个人之间不停切换,就一台摄像机,比如吴玉华在说话,孙嵩作反应。
得先拍吴玉华,完了喊停,机器换位置,再拍孙嵩的反应。
这种切换,剪出来非常生硬。像我们看老片子时,刚刚俩人在这边,画面一切,突然跑到那边站着去了,好像中间少了一段。
而刚刚这场戏,折腾来折腾去,俩人还不停失误,一个多小时才搞定。
“胡同也一台摄像机,可没这么费劲吧?”他随口问。
“情况不一样。”
郑小龙瞅了眼鲁小威,低声道:“胡同的演员,你是先把他们弄熟了,演起来跟喝水似的。这个不了解,连剧本研读会都没开。”
“那加几台总成吧?50集,每集起码45分钟,还不包括初始素材,得拍多长时间?”
许非想想就恐怖。
“你当我们央视呢,我们可玩不起多机拍摄。”
郑小龙摸着下巴,道:“不过也确实慢了点,我申请申请,顶多再调来一台。”
所谓多机拍摄,通常指3台以上摄像机。
蔡晓晴导演的《家教》,就是飞天奖二等奖那个,是中国第一部使用多机切换拍摄的连续剧。
不仅仅是机器数量的问题,涉及到更高的技术设备。
简单讲,就是把画面通过几条讯道,同时送到切换台上。经过处理,连现场收录的同期音一起,录制到一条磁带上。
单机只能拍“单镜头”,多机能一次录下一大坨,缩短制作周期。而且演员的表演状态也会连贯,不用延迟。
同学们可以看看《渴望》第一集吃午饭那段戏,再看看《让子弹飞》,“黄老爷又高又硬”那段戏。
画面切换和表演连贯性的区别,极为明显。
忙活到中午,休息吃饭。
郑小龙跟鲁小威商量,鲁小威自然同意,就是愁人手。后来琢磨琢磨,把赵宝钢加了进去。
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