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第166章（第1页）

三丶摄影机镜头一直对准女主。虽然成片只放出了女主被凌辱时的表情丶肢体挣扎的细节，但拍摄过程中，远景丶中景丶近景丶特写都拍了不少，并且用不同机位反覆拍了好几次。

相信看过片子的观众都能意识到，这是典型的男性视角。

女主演之所以会留下心理创伤，不仅是因为拍摄时未被告知，还因为她在入戏状态下反覆遭受了多次逼真的猥亵和围观凝视。

四丶我在京影念硕士时，从看过的社会新闻里获得灵感，写了个剧本大纲，交给时任编导系客座教授的刘导。刘导很欣赏，说想把它开发成电影剧本，还承诺给我署名，我同意并参与了拍摄。

几年后，电影在国外获奖，看完片子的朋友却告诉我编剧一栏并没有我。

我不相信，等到国内上映后去看，也只在密密麻麻的演职人员名单里瞟到我的名字一闪而过。

事后我找刘导要说法，他说原始创意虽然属于我，但成品早已脱胎换骨，看不出大纲的原型。而且我那点创意不也是源自女人杀死丈夫的社会新闻吗？

总之，他觉得我对《黑月亮》的贡献只剩「场务」这一项，不署名编剧很正常。

最近我一直吃不好睡不好，纠结该不该说出来。想说，但证据不够，指不定被反咬一口。毕竟几年前没有微信，我跟刘导的交流都是在教室和办公室口头进行，没有留下文字记录。我因为相信刘导的人品，事前也没要求签合同，更没想过录音。

但今天看到网友发的《黑月亮》路演完整版，女主说她拍完那场戏留下了心理阴影——虽然她是用玩笑的语气说出来的，也并没有得到现场大部分人的重视——但我想说，这就是创伤。

作为一个导演，我有义务告诉她，也告诉业内所有的女演员：

「因为拍戏留下心理创伤不是你的错。你只是被伤害了。不要觉得说出这些会让你显得不专业。这本来就不该你来承受。」

综上，我把自己知道的一二三都说出来了，顺便说了四，吐一吐内心的憋屈。

如果大家愿意相信，我很感谢，不信也没事，但请汲取我的教训，以后跟人合作留个心眼，至少留下证据。

我说完了。感谢阅读。

赵峥嵘

10月8日21点于京市】

文字下方，赵峥嵘PO出了手写的初版大纲《杀夫》，和她跟刘导在教室合影的冲洗照片。

手稿上的墨水字迹早已褪色，笔记本是学校发的，封面还有京影校徽。照片右下角印刻的时间是八年前。

许颂苔放大照片，读完了大纲内容，发现故事非常凝练——

灾荒年代，乡下屠夫买了个年轻女孩做老婆，夜夜把她当发泄工具。女孩麻木认命，为了有口吃的没想过要逃，但每晚被强迫时总是咬紧嘴唇不肯叫。屠夫见状更是死命虐待她，为了让她叫出声还故意不给她饭吃。

两人一到夜里房中动静太大，邻居老太总跑去听墙角，还跟村里女人们传闲话，导致女孩被孤立，找不到人交流，只好养鸡养鸭派遣内心痛苦，同时靠它们产的蛋换些吃食填肚子。

在女孩的精心照顾下，鸡鸭不断生蛋，还即将孵出新的小鸡小鸭，女孩死灰般的内心也开始有了生机。

不料某天，屠夫趁她去河边洗衣，把小鸡小鸭全都活活踩死。女孩回来看到满地血流成河，内心那丁点柔软也跟着死了。

屠夫夜里再次拿女孩泄欲，结束后睡死过去，女孩趁他没有防备，提起厨房的菜刀砍向他的喉咙……

许颂苔心里「咔嚓」一声，仿佛有东西碎裂后拼凑出新的图形。

他忽然想起，在跟赵导接洽《镜子》期间，他问过刘导对赵导的印象。

刘导当时的评价是「能力还可以，但性格有点毛躁，偏好的题材都不大符合主流价值观，影像风格也偏意识流，就算能在国内上映也不容易叫座」。

看似中肯，也是在为演员考虑，但仔细想来，新人听了这种建议都会倾向于拒绝赵导。

要不是许颂苔事前看过《镜子》剧本，对赵导的创作有了初步理解，再加上自己那阵声名狼藉，只有赵导伸出橄榄枝，他可能真的会犹豫。

只能说冥冥之中，一切皆有注定。

因为拍摄《镜子》，许颂苔跟赵峥嵘相处了两个多月，了解了她的脾性和为人处世，所以相信她说的，把这些发出来只是想告诉女主演她没有错，曝光大纲只是顺便。

事实上，女主拍摄第一场凌辱戏那天，许颂苔没有戏份，不知道通告单是怎么写的；但最后一场凌辱戏他在场，并作为支教大学生冲进屋「杀死」了女主的「丈夫」。

他清楚记得拍摄现场的工作人员确实以男性为主，女性寥寥；刘导也确实拍了多个机位，多个景别，不断指挥摄影机贴近或拉远，指挥男主动作再激烈些，唯独没关注过女主的身心状态。

所以赵导说的第二点丶第三点，许颂苔能确认是事实。

至于第四点，在首映式第一次看到成片时，他震惊于最后的结局，女孩亲手杀死丈夫的行为比剧本里更有力量。

可如果剧本原型真是赵峥嵘的大纲，那刘导找人改写的剧本就是刻意弱化了女主，让她失去主动性，只能依附外来的男性，也不再能掌控自己的命运。——说实话，可看性变差了。

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