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清晨七点半,文化总局大楼的玻璃幕墙已经被朝阳染成了暖金色。
叶雯推开办公室门时,保洁阿姨刚擦拭完落地窗,窗明几净的玻璃将晨光毫无保留地引入室内,在实木办公桌上投下规整的光斑,像一块被精心切割的琥珀。
桌上摊开的《星际穿越》票房周报还带着打印机的余温。
红色的“三十亿美元”字样用加粗字体印在首页顶端,在晨光中格外醒目,旁边附着的折线图上,蓝色的票房曲线虽在第三周略有平缓,却始终保持着稳健的上扬趋势,每一个数据节点都标注着具体的日期和票房增量。
作为在文化领域深耕二十余年的“老兵”,叶雯的办公桌上常年摆放着国内外电影市场的分析报告。
她见证过太多电影的起起落落。
但很少有一部作品能像《星际穿越》这样,让她既感到欣慰,又充满难以言说的期待。
她抬手取下眼镜,用镜布轻轻擦拭镜片,指尖划过报表上“硬科幻”的分类标注。
这个曾经在国内电影市场几乎无人问津的类型,如今因为一部作品的爆发,成了各大影视公司争相布局的热门领域,这种转变让她想起十年前的困境。
那时国内每年备案的科幻电影不足五部,且大多是成本低于千万的“软科幻”。
有的披着科幻外衣谈恋爱,外星飞船里的主角只顾着卿卿我我。
有的用五毛特效敷衍观众,所谓的“宇宙战舰”看起来像儿童玩具。
还有的直接照搬好莱坞剧情,连外星生物的造型都透着廉价的模仿痕迹。
叶雯至今记得,十年前她带队参加柏林影展时,外国同行提到华国电影,只会下意识地联想到功夫、武侠和历史题材。
当她拿出国内科幻创作计划的PPT,对方眼中的质疑几乎藏不住,有人甚至当场调侃:“华国电影人还是先把历史故事讲好再说吧。”
而现在,《星际穿越》用三十亿美元的票房,给了所有质疑者一个响亮的回答。
叶雯放下眼镜,翻开旁边厚厚的观众反馈汇编,蓝色的文件夹上贴着“观众心声”的标签,里面收集了来自不同年龄、不同职业观众的手写留言和电子版评论,每一条都附有整理者的简要标注。
她指尖轻轻划过其中一页:“72岁的退休航天工程师李建国:终于在银幕上看到符合广义相对论的黑洞,吸积盘的光效角度、引力透镜的折射效果,和我们当年在实验室模拟的几乎一致,这才是硬科幻该有的样子”。
下一条是“16岁高中生王萌:看完电影后立刻报名了学校的天文社团,现在每天晚上都会和社团同学一起用望远镜观测星空,梦想以后能成为一名航天工程师”。
还有“外企高管张敏:上周带美国同事去看了IMAX版,他们看完后反复问‘这真的是华国导演拍的吗?’,还让我推荐更多华国科幻电影,这种感觉太骄傲了”。
这些朴素的文字没有华丽的辞藻,却比任何专业影评都更能打动叶雯。
她始终认为,一部电影的成功,不仅在于票房数字的高低,更在于它能在观众心中种下怎样的种子,能点燃多少人对未知的好奇与向往。
办公桌上的平板电脑突然弹出新消息提示,是舆情监测团队发来的实时数据汇总。
叶雯点开一看,#星际穿越票房破三十亿#的话题阅读量已经突破60亿,讨论量超4000万,相关短视频在各大平台的播放量累计达350亿次。
其中点赞量最高的是一条来自清华大学学生的创作视频。
她指尖滑动屏幕,点开那条视频。
画面里,几位穿着校服的大学生正围着一台3D打印机,打印机缓缓吐出“永恒号”飞船的零部件。
他们用胶水小心翼翼地拼接,连引擎外壳的纹路、飞船舷窗的比例都严格按照电影原型还原,最后组装完成的模型放在黑色背景前,打上蓝色的灯光,竟真有了几分宇宙飞船的科幻感。
视频配文写着“因为一部电影,爱上一个领域,未来我们想造真正的‘永恒号’”。
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