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但凡他能在电影领域多做点尝试和突破,吴渊也能无视他的出轨丑闻,与他好好聊聊电影艺术。
可只会拍爱情苦难的王全安,实在是和吴渊没什么共同话题。
不只是他,张一谋也和王全安没啥共同话题,毕竟张一谋也好久不拍这种类型的电影了,甚至都不怎么看了。
在简单打过招呼后,吴渊和张一谋就带着《蔡文姬》剧组离开了开幕式后场,去拜访起了本届电影节主席科斯里克先生。
前段时间第91届奥斯卡最终提名名单公布后,大众不再讨论影片的高下,而是讽刺奥斯卡艺术性的缺失,让女性主义、lgbt等主题更深入,全面的渗透电影创作。
柏林电影节同样无法免俗,创立于1951年的柏林国际电影节,一度因为极为看重严肃的政治和社会现实题材而显得有些另类。
早前电影节主席科斯里克就曾强调,“今年电影节在选片上依旧延续了这一传统,既有聚焦社会民生、宗教信仰的影片,也有涉及妇女人权、难民话题的内容。”
可从题材上看,《蔡文姬》无疑是并没有非常强烈的,当今国际电影界普遍关注的“政治、民权”问题,想要突出重围,评委会成员,尤其是评委会主席的评价显得尤为重要。
以去年戛纳电影节为例,韩国电影《燃烧》一鸣惊人,拿下场刊史上最高评分,却因为评委会主席是凯特·布兰切特,尤为关注女性平权的问题,于是更加青睐对女性友好的《小偷家族》,《燃烧》惨谈收场,颗粒无收。
《蔡文姬》想要避免这一尴尬情况,就必须得和评委会打好关系啊!
不知道的还以为是1984年呢!
从《惊蛰》之后,王全安就找到“荣誉密码”了,又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛,带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影《图雅的婚事》。
这部电影一举获得了第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖!
之后他再拍摄的几部电影,都是与华夏底层女性的悲惨、困苦爱情故事有关,包括令他真正在华夏内地出名的《白鹿原》电影,根子里也还是在讲社会压迫的那一套东西。
拍一部两部,吴渊可以理解,毕竟玩艺术的导演嘛,都爱这个题材。
但从出道开始,就一直拍这个题材,那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。
国内真正优秀的,能拿欧洲三大的导演,不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流,谁不是不断尝试新题材啊?
只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安,真论艺术水平,绝对是比这些真正的大导演差远了的,哪怕在和他同代的第六代导演里,也算不上优秀。
王晓帅也不只拍爱情啊!
这次王全安带来的《恐龙蛋》,还是一部文艺爱情片,只是故事背景放在了蒙古国,讲述的是一个35岁的蒙古妇女和18岁警察在大草原上被欲望控制后发生的爱情故事。
嗯,毫无任何突破。
看在王全安是他直系师哥的份上,吴渊在后场还是与他简单打了个招呼的,但并没有任何与王全安深入聊聊,加深关系的想法。
没办法,实在是对这位师哥喜欢不上来。
但凡他能在电影领域多做点尝试和突破,吴渊也能无视他的出轨丑闻,与他好好聊聊电影艺术。
可只会拍爱情苦难的王全安,实在是和吴渊没什么共同话题。
不只是他,张一谋也和王全安没啥共同话题,毕竟张一谋也好久不拍这种类型的电影了,甚至都不怎么看了。
在简单打过招呼后,吴渊和张一谋就带着《蔡文姬》剧组离开了开幕式后场,去拜访起了本届电影节主席科斯里克先生。
前段时间第91届奥斯卡最终提名名单公布后,大众不再讨论影片的高下,而是讽刺奥斯卡艺术性的缺失,让女性主义、lgbt等主题更深入,全面的渗透电影创作。
柏林电影节同样无法免俗,创立于1951年的柏林国际电影节,一度因为极为看重严肃的政治和社会现实题材而显得有些另类。
早前电影节主席科斯里克就曾强调,“今年电影节在选片上依旧延续了这一传统,既有聚焦社会民生、宗教信仰的影片,也有涉及妇女人权、难民话题的内容。”
可从题材上看,《蔡文姬》无疑是并没有非常强烈的,当今国际电影界普遍关注的“政治、民权”问题,想要突出重围,评委会成员,尤其是评委会主席的评价显得尤为重要。
以去年戛纳电影节为例,韩国电影《燃烧》一鸣惊人,拿下场刊史上最高评分,却因为评委会主席是凯特·布兰切特,尤为关注女性平权的问题,于是更加青睐对女性友好的《小偷家族》,《燃烧》惨谈收场,颗粒无收。
《蔡文姬》想要避免这一尴尬情况,就必须得和评委会打好关系啊!
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