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师傅说的也确实是问题的所在。
之所以音乐剧服道化极其重要,正是因为音乐剧是需要着重展示故事内容的。
代入感十分重要。
而音乐剧的代入感从哪里而来?
是演技?
是音乐?
其实更多的是服道化。
也就是舞台布置,场景设计,靠着一个又一个道具上的细节,去对观众产生一种暗示性的引导。
比如你在舞台中间放一个太极标志的丹炉,牵一头牛,上面坐个童子,摇着蒲扇,吹点干冰在舞台面上,主角登场再穿一身古装,手持长剑,音乐里敲几声编钟。
观众们就很容易代入到一个类似于古风仙侠类的故事背景之中。
如果这种暗示性引导的元素过于渺小,就很难让观众产生“场景共鸣与代入”。
但如果设计过于浮夸的话,从整体的美学角度来考虑,也是非常画蛇添足的。
比如,在之前古风仙侠故事的场景上,再悬挂tm几把飞剑,或者直接让演员踩着飞剑,吊着威亚进场……
那就太tm刻意了,反而十分出戏。
李少杰目前遇到的就是类似的事情。
“而且,如果所有的烛台都这么设计的话,实在是太费钱了。”
李少杰还是决定,否定这个设计。
“可是,如果这个烛台地方不下点功夫设计的话,那在魅影入场的时候实在很单调,因为场景要求上来说,在这个过场道路,与女主角对唱的这段,是一定要凸显出女主第一次来到魅影地盘时的那种……情感。”
设计师也开始为难了。
作为魅影居住的地下湖心的第一次登场。
全音乐剧的第四场《地下迷宫》的场景设计。
是一定要给观众带来沉浸感与代入感的。
一定要特别凸显出魅影居住地的不同。
也需要通过这样的场景,去补强女主演技。
是的,补强。
女主在这一刻,需要的情感,是受到魅影震慑迷惑后,对这地下湖心居住地的好奇,一点点恐惧,以及受到迷惑后的一点狂热与忐忑感。
似梦非梦,似幻非幻。
以及戴上面具,极致的相信自己无所不能的魅影,所表达出的那种癫狂,阴影,与偏执。
去以一种夸张的艺术手法,展现出一种人格面具。
灯光上肯定是要以诡谲阴暗为主了。
那么如何去靠道具设计呢?
反正,李少杰是一门心思的去想着服道化的设计思路了。
压根没考虑人力。
突然就眼前一亮。
“要不这样!!”
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