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“”余盼华被迫憋下一肚子尖酸话,没机会发作,甩手回化妆室。
错身经过温宁安,气鼓鼓走向前两步,忽然停住,一百八十转身,“秦家不是善茬,陈家做房地产发家,手段更不用说。你这种模样的,小心被吃到骨头不剩,别指望秦昭序会对抗他父母,我打包票,绝无可能。”
余盼华一鼓作气说完,像只傲娇孔雀开屏离开。
“余老师。”
“又干嘛!”孔雀不耐烦。
“谢谢你。”
余盼华抓到机会便开嘲,“少自作多情,我就是随口一说。”
温宁安立在原地,看她走远,一转头,瞥到名人墙上余盼华的照片已经重新挂上。
不管从哪个方向欣赏,照片都没死角,这回余盼华该满意了。
温宁安嘴角轻轻勾起,继续往前走,眼神掠过排第一的孟青霄,并未停顿。
舞台上,演员正从头开始,完整演一遍《哈姆雷特》。张俊秋坐在剧场第一排,戴眼睛观看。温宁安悄声坐她旁边位置,“张导。”
张俊秋点一下头,“身体如何?”
“还可以。”
温宁安陪张俊秋看完这部两个半小时的戏,演员对着空荡的剧场谢幕、再离场。
期间张俊秋没抬过头,专注读一篇表演论文,是关于德国剧作家布莱希特提出的戏剧理论,“间离化效果”。
张俊秋是这位德国戏剧大师的拥护者。
温宁安记得张俊秋在访谈中说过,她认为观众应当与剧情中人物保持距离,不要让观众代入角色本身,而是让他们清楚意识到,他们正在看戏,只对剧中人物和事件进行思考讨论。
张俊秋不仅主张戏剧陌生化,在表演理论方面,她偏好表现派,而不是国内戏剧影视教育届推崇的体验派。
所谓体验派,是让演员全身心投入角色,想角色之所想,把自己化为角色本身。
许多艺术表演院校的课堂,把前苏联戏剧家斯塔尼斯拉夫斯基的训练方法奉为圭臬,要求演员“体验并成为”,而张俊秋是小部分的那批表现派。
表现派的主张中,演员始终清醒理智,用精心设计的技术表达,带动观众投入。
温宁安与张俊秋观点相似,所以当初下定决心进剧团,哪怕是个彩排助理。
张俊秋合上本子,摘掉眼镜,“宁安,你觉得一个演员能走到的高度,由什么因素决定?”
既然赞同表现派,温宁安的回答自然是:“表演动作精准化的设计。”
张俊秋没说对错,“过于注重动作设计,未免匠气重,就算是表现派,也有推敲人物内心的步骤。”她话锋一转,“我看过你的表演视频,确实存在匠气重的问题,这是正常的。”
温宁安英国上学时的老师评价过类似的话,说她的表演模式,“富有技巧,流于虚浮”。
张俊秋盖上水笔,“这个问题,巡演结束我慢慢和你说。”
见导演起身,温宁安也跟着起来,彩排即将进行第二轮,演员准备就位,陈竹忽然进来,身后跟着两个穿制式服装的甜品店店员,每人左右手各拎一大袋透明打包盒。
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