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第64章 柳三变（第1页）

天圣二年（1024年），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作着名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词为生，词名日隆。原词如下：

雨霖铃·寒蝉凄切

宋·柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

在开封的清明上河园里，有一处景致生动地描绘了这样的情景。

柳永，这位被誉为对宋词进行全面革新的大词人，他的影响力可谓深远。南北宋之交的王灼曾言：“如今的年轻人，十有八九不是学习柳永（柳耆卿），就是学习曹元宠。”不仅如此，王灼还指出，沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六位词人，他们的佳作皆有可取之处，而其创作的源头正是来自柳永。让我们一起欣赏一下万俟咏的词：

长相思·雨

宋.万俟咏

一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

即便是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等这些声名显赫的词人，也都在一定程度上受益于柳永的词作。可以说，柳永的词风对后世词人产生了广泛而深刻的影响，为宋词的发展奠定了坚实的基础。

柳词在词调的创用方面，他大胆尝试新的曲调，为词的发展开辟了新的道路。在章法的铺叙上，柳词常常采用层层递进、回环往复的手法，使词作的情节更加曲折、情感更加深沉。在景物描写方面，柳词善于捕捉自然中的细微之处，以细腻的笔触描绘出一幅幅生动的画面。在意象的组合上，柳词常常将不同的意象巧妙地组合在一起，形成独特的意境。在题材的开拓上，柳词不仅描写男女之情，还涉及到了羁旅行役、都市生活等多个领域，拓宽了词的表现范围。

苏轼在作词时，一方面努力摆脱“柳七郎风味”的影响，形成自己独特的风格；另一方面，他充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。例如，苏轼的词作中常常运用柳词的铺叙手法，使词作的情感表达更加细腻；同时，他也借鉴了柳词在意象组合上的创新，创造出了许多新颖的意象。

黄庭坚和秦观的俗词与柳词有着明显的传承关系。他们的词作在风格上与柳词相似，都具有通俗易懂、情感真挚的特点。秦观的雅词长调更是在柳词的基础上进行了创新，他的铺叙点染之法，使得词作的情感表达更加丰富多样。

少年心·对景惹起愁闷

北宋黄庭坚

对景惹起愁闷。染相思、病成方寸。是阿谁先有意，阿谁薄幸。斗顿恁、少喜多嗔。

合下休传音问。你有我、我无你分。似合欢桃核，真堪人恨。心儿里、有两个人人。

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