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这大概是北川秀文抄以来最艰难,最卡文的一次。
如今在日本国内,虽然他还是不怎么被日本文坛的老一辈们所接受,但在新一代的读者们心中,他早已是名副其实的“天下一品”。
随便打开一个互联网论坛的文学版块,都能看到类似“谷崎一郎老师是我听过的最伟大的日本文学家,而北川秀老师是我见过的最伟大的日本文学家”这样的“暴论”。
可见北川秀现在在新读者们的心中,地位不亚于谷崎一郎。
现在的他也不再像以前那么缺钱,是时候把目光和重心往世界文坛上转移了。
那么问题来了。
这次该文抄什么书呢?
马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》不必多说,这是法国文学史上最璀璨的一颗明珠,抄出来肯定能震惊法国文坛。
不过《追忆似水年华》也有很多问题亟待北川秀解决。
从《国境以南,太阳以西》开始,北川秀就已经试着在文抄中融入自己的感悟和笔触,而不是对着原著照搬照用。
诚然,这样的文抄手法说不定就画蛇添足,破坏了原著的意境和美感。
但北川秀的目标是成为一名真正的文学家,在他漫长的文抄道路上,这种转型必不可少。
幸好《国境》后的每一部都带来了不错的正反馈,也让北川秀清晰意识到,他正走在一条正确的道路上。
因此这次打算文抄《追忆似水年华》时,他像之前几次一样,先是花大量时间回忆了剧情和内容,然后开始思考原著需要改动的地方。
看过这本书的人都知道,《追忆似水年华》对普通读者而言,阅读障碍有两个:
第一,大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心,穿插描写了大量的人物事件,由于内容太过细碎,读起来就像是一块被打碎的蛋糕——
味道是蛋糕的味道,可没人吃蛋糕是一粒一粒去吃的。
第二,相较于世界上的绝大部分纯文学,它的篇幅实在太长,300万字的文本量有些冗余。
但因为其成书早,作品的名气大,后来者也不敢提删减的事。
这便成了新时代读者们被拒之门外的核心原因之一。
《追忆似水年华》的优点则数不胜数,最值得一提的便是,其作为“意识流”的开山作和代表作,给后面的无数文学家们开辟了一条全新的纯文学赛道。
这本书在原历史中写于1908年,在百年后,意识流学派依旧是纯文学领域里不可或缺的一部分,先后出现了大量意识流文学巨匠。
北川秀这几天一直在整理《追忆似水年华》的剧情梗概,他的目标是把300万字的篇幅缩短至200万-250万,再短就不行了,毕竟那是马塞尔·普鲁斯特的一生,很多东西没法精简。
字数精简这项工作其实还算简单。
真正困扰北川秀的是该如何在保证意识流写法完整性的情况下,尽可能把那细碎的蛋糕给揉成原样。
这本书的文抄,他感觉到难度将远超其他所有书。
且他是一名日本籍文学家,还得用日语写法国一战背景下的第一人称,听起来就让人头皮发麻。
这操作放在原历史中隔壁的网络文学上,倒不算什么。
网文里有的是作者写海外背景题材的,从日韩、欧美到印度泰国,只有读者想不到,没有作者写不了!
可在1997年平行时空的世界文坛,一旦写成,必将是一颗劲爆核弹,能直接炸穿文坛那种!
难度虽大,但意义非凡。
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