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“好，我明白了。”谢思清想，美国人还真是不懂谦虚。
之后，谢思清又在网上找到了剪辑师张屹然。
他的合同刚刚才签署完。
“我把剧本发给你吧。”谢思清说。
没想到，张屹然却不要。
他说：“我剪片子不看剧本。不看文字剧本，不看分镜剧本，也不看分镜头脚本。”
“……嗯？”
“我只看素材，自己捋线索。”
“……”
“我自己想怎么才是一个很明白的故事。”张屹然道，“如果看过剧本已经提前知道所有相关剧情，叙事可能就会上帝视角弄得乱七八糟。”
“……哦。”
这样的剪辑师是有的。
“还有，”张屹然再次强调道，“我是剪辑师，不是剪辑工。是‘师'，不是‘工'！不受你的操纵，不是你的工具。”
“……行。”
既然是自己找的，就应该相信他吧。
有点导演喜欢放权，让剪辑师从旁观者角度来剪。某个导演发现剪辑师没有采用他花费巨资拍的某条，气得暴跳如雷之后猛然发现剪辑师才是对的这种情况时不时地就会发生。
而有的导演喜欢控制剪辑师，要求后者按照自己意思来。
一般来说，谢思清属于前者。
“你——”谢思清问，“你有自信吗？”
“我当然知道我可以做出很好的效果。”张屹然道：“你不相信就想方设法地请我加入吗？”
“……”谢思清又觉得，有的人吧，虽然是中国人，却也不懂谦虚。
再然后是吴一森——他请的主美术。
谢思清把剧本发去，又约了个时间开会。
他们需要出去看景，确定全部拍摄地点。
然后，还要讨论片子需要哪些道具，哪些道具需要优先做好，哪些可以留到开机之后……详细制定道具制作方案。
谢思清还是问了那句话：“会不会有问题？”
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